Maria Malicka. Le Portrait d'un Ami ebook

Maria Malicka

© Dariusz Domański

© Éditions Studio ACORD Bogdan Sylwestrowicz Cracovie 2025

STUDIO ACORD ® ul. Korabnicka 34/L7, 32-050 Skawina

Coordinateur du projet : Arkadiusz Pietrukowicz

Conception graphique et mise en page : Jacek Orzechowski

Couverture : Jacek Orzechowski

Photos, documents d'archives provenant des collections :

Maria et Małgorzata Malicka

Dariusz Domański

Bibliothèque Nationale - collections numériquesPolona et associées

Archives Artistiques et Bibliothèque du Théâtre J. Słowacki à Cracovie

Archives de l'École des Sœurs Présentines à Cracovie

Numérisation et retouche photo : Jacek Orzechowski

© Tous droits réservés. Toute diffusion non autorisée de tout ou partie de cette publication sous quelque forme que ce soit sans l'accord de l'auteur est interdite. La reproduction par photocopie, photographie, ainsi que la copie du livre sur support filmique, magnétique ou autre constitue une violation des droits d'auteur de notre publication. Toutes les marques apparaissant dans le texte sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.

Livre de la série « Portraits d'Amis » de Dariusz Domański

Disponibles à la vente : Franciszek Pieczka, Piotr Fronczewski, Jan Nowicki, Krzysztof Zanussi

En préparation : Małgorzata Kożuchowska, Adam Woronowicz, Anna Seniuk, Barbara Krafftówna...

Première édition

ISBN 978-83-68489-12-5

Dariusz Domański

Maria Malicka

Le Portrait d'un Ami

« ...décrypter le phénomène

et sa beauté... »

« Cette ombre met tout le monde dans l'ombre. »

TADEUSZ BOY-ŻELEŃSKI

« Elle devrait devenir actrice... »

LUDWIK SOLSKI À ANTONI MALICKI

À LA MÉMOIRE DE MARIA MALICKA

1898 – 1992

À MAŁGORZATA MALICKA

Je demande que ce livre soit accepté par :

prof. Jerzy Jakubowicz

prof. Piotr Chłosta

dr Przemysław Dudek

dr Zbigniew Darasz

dr Leszek Bolt

Nina Terentiew

Maciej Nowak

Marcin Chmielewski

Józef Opalski

Kazimierz Wiśniak

Lorsque tard le soir nous quittions avec Artur l'hospitalière maison des Glikstein, le vieux Rosen me rappela discrètement à l'écart :

- Je voulais encore vous demander quelque chose. Mais pas devant ma femme, car elle est jalouse. Il y avait une telle artiste, une femme magnifique. Quand elle jouait, je courais toujours au théâtre comme un fou, plusieurs fois pour la même pièce. Elle s'appelait... attendez, quelque chose comme Ma...

- Malicka !

M. Rosen joignit les mains dans une extase

- Malicka, est-ce qu'elle vit encore ?

- Oui, elle vit et joue à Cracovie.

- Qu'elle reste à Cracovie, pourvu qu'elle vive cent ans.

Antoni Marianowicz Dîner chez les Glikstein, Życie Warszawy n°58, 1985

Elle a assisté aux funérailles théâtrales de Kościuszko lui-même, avec Solski

avec Laura, elle ne jouait pas Filon sur scène

elle était Zosia Pareńska dans lesNoces

le théâtre de Cracovie devenait

aube, jour et nuit

il ouvrit les scènes de Varsovie

pas seulement pour la gloire ou le divertissement -

par amour du public !

Il faut avoir de la chance - Mistigri et être Malicka

tantôt Jeune Mariée, tantôt Reine d'Écosse

et construire sa maison de cartes

vivre à l'ère du tempo

ne pas être un mollusque

surmonter la douleur dans La Chute de la maison de pierre

et jouer Madame Domańska dans les Noces sur cette même

scène de ses débuts

retourner à la Bagatelle, non comme dans la cellule de Konrad

mais pour L'Éventail, souvenirs du doux oiseau de la jeunesse

Węgierko, Kamiński, Frenkiel, c'étaient les temps

Beaux, quand ensuite à Wawel les tapisseries l'écoutaient

Le théâtre jouet ou divertissement

Ou peut-être le poème des Étoiles

Dariusz Domański pour Maria Malicka

Ceci est une esquisse de biographie de MARIA MALICKA, une approche de son phénomène, à travers les nombreuses critiques citées ici, les souvenirs de l'artiste elle-même, ou les interviews, articles de presse etc. Il n'y a pas ici de chronologie complète, ce travail ne prétend pas être une biographie de l'artiste. On y trouve aussi délibérément des descriptions de sa vie privée tirées de la presse d'avant-guerre.

C'est certainement une source d'informations sur l'actrice, qui pourra un jour servir à des recherches plus détaillées sur le travail artistique de Malicka. Car il n'est pas facile d'écrire une biographie historique, un document complet, une analyse, sans étudier ce sujet si riche pendant de très nombreuses années.

Ce travail a été réalisé rapidement par nécessité de rappeler aux historiens du théâtre et aux théâtrologues une artiste dont la mémoire est complètement tombée dans l'ombre. Injustement, car à travers l'exemple de Maria Malicka, nous pouvons tirer une conclusion essentielle. Il n'y a pas d'histoire du théâtre polonais sans la belle page de sa véritable Reine, qui s'appelait - Maria Malicka.

Dariusz Domański, Cracovie, mars 2024

LA DIVINE MALICKA

Entretien de Dariusz Domański avec MARIA MALICKA

Dariusz Domański - ...Le soir j'étais à la représentation de Madame Bovary au Théâtre Malicka (Marszałkowska 8). Le théâtre - dernier cri de la mode intérieure blanc-pourpre, lignes droites... Dans la salle seulement l'orchestre et la galerie. Ils jouaient à merveille. Surtout Malicka. Mme Bovary était magnifique, mais la pièce elle-même comme drame était faible... J'ai rendu visite à Malicka dans les coulisses... J'aime Malicka, j'estime son grand talent et son caractère droit... Ce sont les mots de l'écrivain, légionnaire Wacław Sieroszewski. Chère Maria, je voulais vous interroger sur votre théâtre, vos souvenirs du Théâtre Malicka, ce théâtre qui avant la guerre était la vitrine théâtrale de la capitale.

Maria Malicka - Cher Dareczku, les souvenirs les plus merveilleux. Ceux qui fréquentaient mon théâtre en ont les larmes aux yeux, car non seulement Wacław Sieroszewski, mais aussi Jan Lorentowicz, les poètes de Skamander : Antoni Słonimski, Jan Lechoń, Kazimierz Wierzyński, Julian Tuwim. Słonimski « courait » à chaque première, je tenais beaucoup compte de ses remarques. Jan Parandowski nous rendait aussi visite. J'ai eu beaucoup de chance avec la critique, pas seulement celle qu'on pourrait dire professionnelle, c'est-à-dire théâtrale, mais aussi celle poétique. Mon théâtre avait son public, tout comme le théâtre de Stefan Jaracz ou Karol Adwentowicz.

DD - Et tout a commencé à Cracovie, dans le beau et majestueux bâtiment du Théâtre alors encore Théâtre Municipal, en quelle année ?

MM - Laissons l'année. C'était en effet il y a très longtemps (sourit). J'ai fait mes débuts dans un spectacle préparé par le directeur du théâtre lui-même, Ludwik Solski. C'était lié à un anniversaire de Tadeusz Kościuszko. Kosciuszko sous Racławice d'Anczyc, joué par Solski, et ce spectacle était précédé par un poème de Kornel Ujejski Les Funérailles de Kościuszki que j'ai récité. C'était une œuvre difficile pour une enfant de 7 ans. Je me souviens qu'à la fin, j'ai entendu d'énormes applaudissements et j'ai reçu du directeur Solski une boîte de chocolats Wedel comme premier cachet (sourit).

DD - Et bien des années plus tard, vous avez fait de la publicité pour les Chocolats Wedel, mais c'est une parenthèse. C'est étrange, car Solski était connu pour sa grande économie, pour ne pas dire son avarice...

MM - Mais ça venait peut-être de la caisse du théâtre, et pas de sa poche (rires). Ensuite, j'ai commencé à jouer de jolis petits rôles comme Ysallinka dans Aglavaine et Sélysette de M. Maeterlinck aux côtés d'Irena Solska, Stanisława Wysocka, Laura Pytlińska.

DD - La fille de Maria Konopnicka.

DD - Chère Maria, en 1918, vous avez joué dans deux spectacles importants, je pense aux Noces et à La Libération de Stanisław Wyspiański.

MM - Oui, c'étaient des mises en scène particulières, surtout La Libération. L'année était exceptionnelle. Quand aujourd'hui, depuis mon appartement, je regarde la Place du Marché, je me souviens de l'année 1918, de l'enthousiasme, de la joie, des larmes. Ce qui se passait alors sur la Place du Marché de Cracovie.

DD - Je voudrais maintenant passer à Varsovie, parmi vos précieux souvenirs d'archives, il y a une petite note écrite par Wojciech Kossak en 1942 : « Cette phalange de femmes charmantes, comme Malicka, Romanówna. Si cette petite Małgosia, enfant des temps les plus monstrueux de l'histoire, est une apparition au visage de sa merveilleuse mère, ce sera une protestation de beauté. » Votre vie dans l'entre-deux-guerres ressemble à un conte, un beau rêve.

MM - Une belle citation douloureuse, et puisque tu as mentionné Wojciech Kossak, c'est de lui qu'après la première de Madame Bovary j'ai reçu un tableau avec une dédicace. Kossak a aussi fait mon portrait, tout comme Witkacy. Et le théâtre de l'entre-deux-guerres, c'était mon amour, mon bonheur, l'admiration du public, tout cela m'a accompagnée dans tous les théâtres où j'ai joué. Je suis arrivée de Cracovie avec l'expérience d'une actrice qui avait joué avec Aleksander Węgierko, Wojciech Brydziński, Józef Węgrzyn, même avec Kazimierz Kamiński et Mieczysław Frenkel. C'est d'eux que j'ai appris le grand théâtre, le métier d'actrice, et en fait ma seule école théâtrale a été le Théâtre J. Słowacki, c'est là que j'ai grandi, c'est là que j'ai commencé à apprendre le métier d'actrice. Je ne me souviens pas combien de rôles j'ai joués, comme jeune fille, comme enfant, je me souviens que j'ai participé à l'œuvre Bethléem Polonais de Lucjan Rydel et que j'étais un petit ange, l'auteur lui-même Rydel a mis en scène ce spectacle, je planais sous la coupole du théâtre, et mon père me regardait avec peur dans les yeux.

DD - Le Jeune Marié lui-même des Noces de Wyspiański vous a « mis en scène », À la Bagatelle, où vous avez joué entre 1919 et 1923, vous aviez le statut d'une star. Pourquoi êtes-vous partie pour Varsovie ?

MM - C'était dur de quitter ma ville natale, mon Cracovie, je me souviens qu'à la Bagatelle, après l'un des spectacles, un admirateur m'a apporté un panier de fleurs, dans lequel il y avait un petit chien, c'étaient des temps comme ça.

DD - Dans les publications consacrées au théâtre de l'entre-deux-guerres, pas seulement dans les critiques des poètes cités, je n'ai trouvé aucune remarque critique à votre égard, c'est incroyable, vous avez joué dans un répertoire si diversifié, de la comédie musicale, la farce à la tragédie. Vous fasciniez autant par votre art d'actrice Wiktor Brumer que Tadeusz Boy-Żeleński.

MM - Le théâtre était mon grand amour, il m'est arrivé de jouer 600 fois de suite la même pièce sans ressentir ni fatigue ni lassitude. Quelle joie, quelle satisfaction que le public vienne même plusieurs fois pour le même spectacle.

DD - Chère Maria, vous êtes la seule actrice de l'histoire du théâtre, pas seulement polonais je pense, qui après un grave accident est revenue très vite au travail.

MM - Tu parles de la collision de ma voiture avec le train dans lequel je voyageais pour des représentations avec Aleksander Węgierko, Zbyszko Sawan. Oui, j'avais de graves blessures à la tête et je ne sais pas comment c'est arrivé que je sois revenue si vite sur scène, les médecins étaient très surpris, mais le théâtre était visiblement mon médicament, ma thérapie.

DD - En 1926, Wacław Grubiński a écrit que « le théâtre est une institution coûteuse, on va au théâtre pour voir Jaracz, Węgrzyn, Frenkel, Malicka, et on évite les théâtres où jouent des acteurs de troisième ordre. » Dès le début, vous apparteniez au Panthéon des Étoiles.

MM - J'ai eu cette grande chance que le public ait voulu me voir, qu'il soit venu aux pièces où je jouais les rôles principaux.

DD - Cette « folie pour Malicka » a commencé avec Aube, jour et nuit de D. Niccodemi ? Votre meilleur partenaire de scène était Aleksander Węgierko ?

MM - Peut-être, difficile de dire avec certitude, cette pièce nous a apporté, à moi et à Aleksander Węgierko, une immense popularité, nous l'avons jouée près de 3000 fois en tournée dans presque toute la Pologne. Węgierko était un partenaire excellent, le meilleur, alors que j'ai aussi joué avec Juliusz Osterwa, Jerzy Leszczyński, Władysław Grabowskim, Stanisław Stanisławski, Karol Adwentowicz, Kazimierz Junosza-Stępowski, Stefan Jaracz. Aleksander avait une intuition colossale, doté d'intelligence, d'un sens du théâtre, un partenaire inoubliable.

DD - Et vous avez aussi joué avec de grandes actrices ?

MM - Oui avec Konstancja Bednarzewska dans le film La Tombe du Soldat Inconnu, Seda Broniszówna, Jadzia Smosarska, Marysia Modzelewska, Elżbieta Barszczewska... Je me suis liée d'amitié avec Maria Przybyłko-Potocka.

DD - Chère Maria, Cracovie revient dans cette conversation, comme un boomerang, vous avez dit dans l'une de vos interviews que vous vous souveniez des funérailles de Stanisław Wyspiański.

MM - J'avais 9 ans et je me souviens bien de ce jour lugubre, froid et pluvieux, où des foules de personnes en deuil accompagnaient le quatrième barde à Skałka à Cracovie.

DD - Wyspiański était un auteur important dans votre travail d'actrice ?

MM - Oh oui, Wyspiański était bien connu de mon père Antoni, enfant j'ai beaucoup entendu parler de lui. J'estime son théâtre et son œuvre de dramaturge, c'est le plus grand réformateur du théâtre polonais. J'ai joué plusieurs fois dans ses pièces, je n'oublierai jamais la Jeune Mariée dans Les Noces mises en scène par Ludwik Solski au Théâtre National de Varsovie, en 1932. Ensuite, j'ai joué Madame la Comtesse dans les célèbres Noces de Lidia Zamkow au Théâtre J. Słowacki à Cracovie, en 1969.

DD - On peut dire sans risque, « c'est ainsi qu'on devrait jouer Les Noces », comme le jouent Leszczyński et Malicka », ce sont les mots d'Adam Grzymała-Siedlecki.

MM - Je n'ai jamais regardé mon travail d'actrice sous l'angle des critiques, mais seulement maintenant, cher Dareczku, en rangeant mes archives avec toi, je vois que la critique m'a gâtée.

DD - L'année 1924, le 3 décembre, vous souvenez-vous de ce jour ?

MM - C'était une première très attendue - chez Arnold Szyfman Sainte Jeanne de George Bernard Shaw, la première polonaise. Un grand événement au Théâtre Polski. Mise en scène d'Aleksander Zelwerowicz. J'ai reçu du metteur en scène, qui voulait donner ce rôle à Marysia Modzelewska, un magnifique bouquet de roses, et une critique de Boy Żeleński.

DD - Pas seulement de Boy, Maria Dąbrowska aussi a été enchantée par votre rôle. Peut-être que je vais citer un extrait de la critique de Boy : « Ce côté militaire était le moins convaincant chez Mme Malicka, mais en revanche les autres tonalités de Jeanne résonnaient si pleinement, doucement et noblement à la fois, que le personnage créé par elle sortait victorieux de cette épreuve. » À peu près à la même époque, vous avez fait vos débuts au cinéma.

MM - L'Esclave de l'amour était mes débuts, je jouais une prostituée, j'avoue qu'en tant que fille bien élevée de l'École des Sœurs Présentines de Cracovie, c'était dur pour moi d'incarner un tel rôle. J'ai joué dans ce film avec Jadzia Smosarska, Aleksander Zelwerowicz, Antoni Fertner. Je ne prenais pas le cinéma au sérieux, je n'ai pas eu de chance avec le cinéma peut-être à part La Sauvageonne et Le Paradis dangereux d'après La Victoire de Conrad, qui a été tourné par les américains Paramount à Paris, réalisé par Ryszard Ordyński.

DD - Et L'Appel de la mer, Le Vent de la mer, Pan Twardowski, Amour de saison.

MM - Je ne me souviens pas d'Amour de saison. Dans L'Appel de la mer, le petit Tadzio Fijewski jouait avec moi, on voyait déjà en lui les prémisses d'un grand acteur.

DD - La période de l'entre-deux-guerres, c'est le temps d'innombrables bals dont vous avez été plusieurs fois la Reine, aussi de réceptions, de rencontres mondaines, d'anniversaires. Il y a eu un tel anniversaire dans la Salle Pompeienne de l'Hôtel Europejski.

MM - Tu as une sacrée mémoire Dareczku. C'était l'anniversaire de Stefan Żeromski, que les « Skamandrites » Julian Tuwim, Antoni Słonimski, Kazimierz Wierzyński, Jan Lechoń ont préparé en son honneur, ils récitaient des œuvres du jubilaire. Moi aussi avec Stefan Jaracz j'ai lu ses œuvres. Tu parles de réceptions, un tel salon mondain connu à Varsovie était le salon de Ryszard Ordyński. Il organisait des réceptions en l'honneur d'Artur Rubinstein, du ministre Józef Beck. J'y ai bien connu non seulement les « Skamandrites » mais aussi des politiciens célèbres de cette époque. L'âme de la compagnie était toujours, politicien, médecin, soldat et artiste en une seule personne, le général Bolesław Wieniawa-Długoszowski, un homme charmant. Je me souviens aussi au Grand Théâtre de Varsovie, de l'anniversaire de Kazimierz Przerwa-Tetmajer. J'étais assise face à Przerwa-Tetmajer, mais il avait l'air absent.

DD - Chère Maria, en 1931 environ, l'un des journaux de Varsovie a annoncé un sondage sur les Polonais les plus populaires et vous y avez occupé une place élevée dans le top 10, derrière Maria Curie-Skłodowska, Ignacy Jan Paderewski, Stefan Jaracz.

MM - Je ne me souviens pas de ce sondage !

DD - L'historien du théâtre, le prof. Edward Krasiński en parle dans la biographie de Stefan Jaracz. Pour en revenir au théâtre, bien que je sache que vous auriez pu rester en Amérique, comme Helena Modrzejewska, ou Pola Negri et faire une carrière cinématographique.

MM - Je n'aurais jamais échangé le théâtre contre le cinéma, le théâtre était pour moi comme l'oxygène, je le répète souvent, je ne pourrais pas vivre sans lui.

DD - Je reviens donc au théâtre, aux beaux rôles dont Heliana dans Samuel Zborowski de J. Słowacki dans la mise en scène de Leon Schiller, la Reine dans Don Carlos de F. Schiller dans la mise en scène d'Emil Chaberski, Marie Stuart de Schiller dans la mise en scène de Karol Borowski.

MM - J'ai aussi beaucoup apprécié des rôles moins connus, comme : Catherine dans Le Diable et la Cabaretière, Mela dans La Moralité de Madame Dulska, Aniela dans Les Vœux de jeunes filles .

DD - Ayant un tel succès, jouant de si grands rôles, vous avez décidé d'ouvrir votre propre théâtre. Pourquoi ?

MM - J'avais la possibilité de penser que le public qui m'avait vue sur tant de scènes varsoviennes viendrait dans mon théâtre. Je voulais avoir une influence sur le répertoire, et ce n'était possible que dans le cas de la direction de mon propre théâtre, si Stefan Jaracz ou Karol Adwentowicz avaient leur théâtre, pourquoi pas moi ? Ce n'était pas de la vanité, mais l'envie de me tester dans un nouveau rôle, celui de directrice de théâtre.

DD - Et ce rôle a parfaitement réussi.

MM - J'ai dirigé le théâtre sans aucune subvention et il rapportait des bénéfices colossaux. C'est intéressant, non ?

DD - Zofia Ordyńska a écrit que « Le Théâtre Malicka est devenu le théâtre le plus populaire de la capitale... »

MM - C'était comme ça. Varsovie venait à mon théâtre, les files d'attente allaient jusqu'au Bristol. J'ai joué beaucoup de rôles principaux dont Candida de Shaw ou Marie Stuart de Słowacki.

DD - Avant de créer votre théâtre, vous avez joué dans le théâtre « Morskie Oko » dans la revue intitulée Halo Malicka et Sawan, c'est quelque chose de complètement nouveau dans votre biographie d'actrice, la revue était le domaine d'acteurs comme : Zimińska, Pogorzelska, et vous, vous jouez dans une revue, d'où vient cette idée ?

MM - Nous étions un couple très populaire avec Sawan. Ils nous ont proposé cette aventure, que je garde en bon souvenir. Il s'avère que dans ce genre aussi, nous avons pu nous épanouir.

DD - La période de l'occupation, c'est d'abord le café « Chez les Actrices » avec entre autres Mieczysława Ćwiklińska, Ewa Bandrowska-Turska, Janina Romanówna, puis les représentations au Théâtre Comédie avec entre autres Kazimierz Junosza-Stępowski, Józef Węgrzyn, Zbigniew Rakowiecki. Les représentations à la Comédie ont été soumises à la critique, aux tribunaux de vérification du ZASP. On sait que la Comédie était une cache de l'Armée de l'Intérieur, donc quand vous jouiez au théâtre, on faisait de la conspiration, et si cela avait été découvert, les Allemands vous auraient tous envoyés à Auschwitz.

MM - Ce sont des sujets difficiles, et je ne veux pas les analyser ici et maintenant. L'histoire a été telle que le prof. Bohdan Korzeniewski est venu à Cracovie après la guerre pour mon anniversaire et m'a écrit une belle lettre.

DD - Après la guerre, vous avez commencé à jouer à Szczecin, puis à Łódź.

MM - La période de Łódź était importante, là j'ai joué entre autres Catherine dans La Mégère apprivoisée de Shakespeare, Lady Milford dans Intrigue et Amour de Schiller, c'est là que j'ai commencé à mettre en scène. J'ai collaboré harmonieusement avec Dziunia Chojnacka.

DD - Vous n'êtes jamais revenue définitivement à Varsovie, mais vous avez joué à la Salle du Congrès avec la récitation d'un poème de Julian Tuwim, en 1956, et en 1964 au Théâtre Comédie vous avez joué en invité dans la pièce Adela et les Stress, où après la première vous avez reçu une belle lettre de félicitations du créateur de la théorie du stress, le prof. H. Selye.

MM - J'étais très émue de revenir à Varsovie, même brièvement. Et cette lettre du Canada m'a surprise comme autrefois la carte de G. B. Shaw à l'occasion de la première de Sainte Jeanne .

DD - Vous avez influencé votre art d'actrice à distance (sourire). Et puis de nouveau Cracovie. En 1956, vous êtes venue au théâtre où tout a commencé sur la place Św. Ducha, au Théâtre J. Słowacki.

MM - Les vieux coins ont repris vie, je suis venue dans ma ville natale sur l'invitation du directeur Bronisław Dąbrowski. En 1957, j'ai joué Felicje dans Les Rustres de Goldoni, dans le spectacle anniversaire de Karol Frycz.

DD - De cette période, je vous rappelle vos grandes réalisations : Christine dans Le Deuil sied à Électre, Idalia dans FantazyRollisonowa dans Aïeux, Arkadina dans La Mouette, Rosaura dans La Rusée veuve » ou l'évoquée Adela dans Adela et les stress Le dernier théâtre auquel vous avez été liée était le Théâtre Bagatela, celui d'où vous étiez partie à la conquête de Varsovie.

MM - Oui, c'étaient ces deux théâtres, où tout a commencé et en eux tout s'est achevé, un cercle magique. Et Varsovie avec ses théâtres et mon théâtre, c'était un beau rêve.

DD - Merci pour cet entretien, 1987 Cracovie.